截至11月17日10點(diǎn)，《金剛川》票房突破10億，《八佰》票房突破31億，兩部影片累計(jì)票房突破40億。它們的背后站著同一位導(dǎo)演：管虎。
作為第六代導(dǎo)演的代表之一，過(guò)去十年，管虎作為電影導(dǎo)演從小眾走向主流。在《八佰》和《金剛川》累計(jì)票房突破40億的時(shí)候，管虎接受了第一財(cái)經(jīng)的專訪，談及影片獲得的商業(yè)成績(jī)，管虎說(shuō)：“當(dāng)初拍《廚子戲子痞子》是有點(diǎn)兒賭氣的成分，想探究一下自己在商業(yè)上的可能性，但是現(xiàn)在我不用再用這事兒（票房）證明自己了，還是希望可以踏實(shí)地低頭拍點(diǎn)自己想拍的東西。”
如果說(shuō)《八佰》和《金剛川》是管虎的高峰期，接下來(lái)他想走進(jìn)自己的“低谷”，歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材之外，他對(duì)很多故事感興趣，他打算拍一部關(guān)注個(gè)體生命的現(xiàn)實(shí)主義題材影片：“肯定不會(huì)是戰(zhàn)爭(zhēng)故事，不再打仗了。”
承受力、韌性和信念感
管虎并不是一個(gè)高產(chǎn)的導(dǎo)演。自2015年的《老炮兒》之后，參與《我和我的祖國(guó)》創(chuàng)作、擔(dān)任鬼吹燈系列網(wǎng)劇監(jiān)制之外，他近年來(lái)的工作重心便是《八佰》。這部從概念萌生到成片公映歷經(jīng)十年之久的影片，也是他投入最多心血的作品。投資超過(guò)5億，困難重重，《八佰》檔期懸而未決的時(shí)刻，外界的諸多猜疑紛至沓來(lái)，以至于還未公映就已經(jīng)成為“現(xiàn)象級(jí)”電影。
經(jīng)歷了漫長(zhǎng)等待，管虎曾經(jīng)想象過(guò)公映那一刻興奮到痛哭的場(chǎng)景，可真到《八佰》上映，心情卻是相對(duì)平靜：“確實(shí)是很高興，但是欣慰多于興奮，心中總算踏實(shí)了，夙愿已了的感覺(jué)。”
盡管《八佰》從籌備到完成幾經(jīng)波折，但管虎總覺(jué)得有一點(diǎn)宿命感。他和攝影指導(dǎo)曹郁時(shí)常感到，天邊有個(gè)聲音在呼喚著他們完成這部影片。“在蘇州拍攝的時(shí)候，幾十年沒(méi)有下過(guò)雪，我們想要雪就下雪了，雨該停的時(shí)候就停了。我們老說(shuō)天佑《八佰》，幾十萬(wàn)在淞滬抗戰(zhàn)中為國(guó)家為民族犧牲的英靈保佑我們把這件事做完，再多的困難我們都能克服。”
《八佰》的公映也因?yàn)檫@個(gè)不尋常的2020年而顯得意義特殊。作為后疫情時(shí)代首部國(guó)產(chǎn)大片，它承擔(dān)起救市的責(zé)任，票房表現(xiàn)不負(fù)眾望。不過(guò)，伴隨著票房上揚(yáng)的還有輿論爭(zhēng)議。面對(duì)批評(píng)和爭(zhēng)議，管虎說(shuō)：“不需要回應(yīng)。有爭(zhēng)議我特別歡迎，要允許有不同的意見(jiàn)表達(dá)。”
他記得，拍攝《八佰》前后，劇組在街頭采訪了四五百人，很多人對(duì)四行倉(cāng)庫(kù)、淞滬戰(zhàn)役都知之甚少。“電影放完以后，有的人去四行倉(cāng)庫(kù)獻(xiàn)煙酒，有的人開(kāi)始查閱這段歷史。”管虎向第一財(cái)經(jīng)表示，無(wú)論引起怎樣的爭(zhēng)議，最起碼是提醒大家關(guān)注和了解這段歷史，這便是電影最大的功德：“我們不能輕易忘卻咱們的苦難史，這樣的民族是不會(huì)進(jìn)步的。”
《八佰》是管虎迄今執(zhí)導(dǎo)的成本最高的一部電影。他向第一財(cái)經(jīng)表示，高昂的成本對(duì)他的創(chuàng)作不構(gòu)成“絲毫影響”：“我不承擔(dān)制片人的責(zé)任。我盡我的責(zé)任。他們花多少錢，我連問(wèn)都不問(wèn)，也不許告訴我，我就不想聽(tīng)。我一拍戲就是一‘瘋子’，我身邊有一堆‘瘋子’一樣的合作伙伴陪著。反正我們相信結(jié)果不會(huì)差，因?yàn)檫@是一功德事兒。”
幾乎是《八佰》上映的同一時(shí)間，管虎和郭帆、路陽(yáng)組成《金剛川》導(dǎo)演組趕赴丹東拍攝抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片《金剛川》。《金剛川》所遭遇的困難和《八佰》不同，短時(shí)間內(nèi)拿出一部重大題材的影片，考驗(yàn)著中國(guó)電影(600977,股吧)工業(yè)水平和團(tuán)隊(duì)協(xié)作的能力。管虎坦言，想做成這件事不能用常規(guī)操作：“你遇到這件事的時(shí)候別先抱怨。可能這輩子就這么一次機(jī)會(huì)，要珍惜，把它做成。”過(guò)去十多年，管虎一直醉心于抗美援朝的調(diào)研和案頭工作，加上之前的成熟團(tuán)隊(duì)和兩位導(dǎo)演的合作，新的創(chuàng)作模式得到了檢驗(yàn)。兩個(gè)月后，《金剛川》上映并成為同檔期最熱門影片，近一個(gè)月依然占據(jù)著單日票房冠軍的位置。
二十多年的創(chuàng)作經(jīng)歷讓管虎更加確信，成為一名導(dǎo)演，可能需要比才華和熱情更重要的特質(zhì)。“我跟好多年輕導(dǎo)演聊天，建議就是熱情和才華這事兒雖然重要，但只是憑著熱情和才華，你在電影行業(yè)走不出幾步，更重要的是承受力，克服困難的能力。在這么漫長(zhǎng)的過(guò)程當(dāng)中，其實(shí)磨煉的是個(gè)人的承受力、韌性和信念感。”
嘗試中國(guó)自己的類型片
在管虎看來(lái)，電影這種藝術(shù)形式，從誕生之初就具備商業(yè)屬性。管虎對(duì)自己的特質(zhì)做過(guò)分析，他覺(jué)得單論作者氣質(zhì)或是商業(yè)氣質(zhì)，自己都不如同時(shí)代的許多導(dǎo)演：“我可以努力的方向是讓非常主流的商業(yè)電影作者化，或者是在作者電影中找到商業(yè)平衡。這是我的特性。但是這么做的危險(xiǎn)可能是兩頭都不著。”他希望自己拍的電影是好看的，大多數(shù)觀眾都能接受的：“只要尊重自己內(nèi)心的聲音，結(jié)果一定不會(huì)太差。”
梳理管虎作品的票房成績(jī)，《斗牛》票房1140萬(wàn)，《殺生》票房1905萬(wàn)，《廚子戲子痞子》2.73億，《老炮兒》8.99億，《八佰》31億，呈穩(wěn)定增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，類型元素的加入讓他的影片獲得更廣闊的觀眾群，在競(jìng)爭(zhēng)激烈的電影市場(chǎng)上，他通過(guò)一部部影片證明著自己的商業(yè)價(jià)值。
“當(dāng)時(shí)（《廚子戲子痞子》）我想證明一下自己的商業(yè)能力。結(jié)果拍完之后很多大公司都想合作，就說(shuō)你去拍‘廚戲痞2’。我當(dāng)時(shí)就有點(diǎn)猶豫，完了之后就堅(jiān)定地說(shuō)不行。我這得改弦更張，哪怕失敗。因?yàn)槲业男愿窬筒辉敢庵貜?fù)。然后就拍了一老頭兒的故事。”管虎記得，當(dāng)時(shí)全國(guó)院線經(jīng)理給《老炮兒》打分，最后的市場(chǎng)預(yù)測(cè)是3億封頂，賠本。
“大家覺(jué)得不會(huì)有人看一老頭兒的戲。但依然很多人去看了。這之后（和‘廚戲痞’）一樣的情況就發(fā)生了。”當(dāng)時(shí)，管虎可以選擇一個(gè)穩(wěn)妥賺錢的項(xiàng)目，可那個(gè)時(shí)候，對(duì)歷史題材的情結(jié)一直纏繞著他。“我一直特別喜歡現(xiàn)代史，不拍會(huì)很難受，就覺(jué)得對(duì)不起自己。過(guò)去沒(méi)拍過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)片，那絕對(duì)是一場(chǎng)挑戰(zhàn)。但是事情往往是這樣，我還是喜歡挑戰(zhàn)。我不愿意做有把握的事兒。”
擁抱電影的商業(yè)屬性是管虎的選擇，作者表達(dá)是他不愿意放棄的另一面。從《斗牛》到《金剛川》，一條明晰的線索貫穿始終，成為他作品的真正注腳。
一米九二的個(gè)頭，管虎走到哪里都特別顯眼。個(gè)子高對(duì)于兒時(shí)的他而言卻是一種困擾：“小時(shí)候，我老是覺(jué)得異于常人，大家都不愛(ài)搭理我，總是被排斥在眾人之外。”王小波的雜文《一只特立獨(dú)行的豬》對(duì)他影響頗深：“看了那篇文章之后，我才知道世界上，很多人和我一樣。”大多數(shù)時(shí)候被排除在群體之外的成長(zhǎng)經(jīng)歷，讓他尤為關(guān)注個(gè)體在絕境之中的生命體驗(yàn)。他的代表作之一《殺生》正是這一主題最鮮明的表達(dá)，延續(xù)至《八佰》或是《金剛川》，宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的細(xì)部，對(duì)個(gè)體生命的觀照掩映其中。
管虎看了很多戰(zhàn)爭(zhēng)電影，覺(jué)得不滿足，他特別想切入個(gè)體在戰(zhàn)爭(zhēng)中的生命體驗(yàn)。而個(gè)體在戰(zhàn)爭(zhēng)中的生命體驗(yàn)，在管虎看來(lái)，由于歷史背景的不同，《八佰》和《金剛川》中人的狀態(tài)也是不一樣的。“《八佰》當(dāng)中，是外界和絕境環(huán)境中逼迫出來(lái)的塵封已久的，中國(guó)人骨血里的戰(zhàn)國(guó)精神、鐵血道義和家國(guó)情懷。面對(duì)戰(zhàn)友、親人的死亡，敵人的羞辱，這一切逼著人一步步走向人性光輝的爆發(fā)，這種塵封已久的精神在特定環(huán)境之中能夠被喚醒。而《金剛川》是立國(guó)之戰(zhàn)，這些戰(zhàn)士沒(méi)有恐懼、沒(méi)有畏懼，短短五年間，中國(guó)軍人御敵之力這么強(qiáng)，都是因?yàn)樾叛觥?zhàn)士信仰之強(qiáng)烈之單純是讓人驚嘆的”。
管虎認(rèn)為，也正是情感的共通性，促成了《八佰》和《金剛川》在票房上的良好表現(xiàn)。在他看來(lái)，過(guò)去人們忽視了，實(shí)際上戰(zhàn)爭(zhēng)片容易讓大家積累充沛的情感然后紓解，而美國(guó)電影、歐洲電影與中國(guó)觀眾的情感并不共通：“中國(guó)人，黑頭發(fā)，黑眼睛，說(shuō)中文，大家共同的情感積累，在電影中的抒發(fā)和紓解是了不得的。”
管虎認(rèn)為，中國(guó)電影的類型化可以選擇一條和歐美不同的路徑。“我們的觀眾習(xí)慣了一些類型電影，著急讓故事快速發(fā)展，結(jié)局要有高潮，這些是以往類型片帶來(lái)的因果效應(yīng)。其實(shí)中國(guó)類型片未必是歐美市場(chǎng)驗(yàn)證過(guò)的那種成功類型，咱們也可以嘗試自己的。”
“哪怕這種嘗試在開(kāi)始時(shí)受到點(diǎn)兒爭(zhēng)議，我也覺(jué)得可以試一下。”管虎一直記得小時(shí)候看《甲午風(fēng)云》，李默然飾演的鄧世昌率領(lǐng)致遠(yuǎn)號(hào)戰(zhàn)艦硬撞敵艦吉野號(hào)，“當(dāng)時(shí)我多希望他能撞上，可是最后船被擊沉了。那種憋屈和難受好多天，到現(xiàn)在都快40年了，我還記著那股力量，和爽片相比，那種力量可能更強(qiáng)大。”
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