費德里克·帕雅克（1955— ）作家、畫家、電影制作人。從2012年起出版《不確定宣言》系列，2014年第三卷獲得美第奇散文獎，2021年以全部九卷獲得瑞士文學大獎。
《不確定宣言》（1-3卷） 作者：（法）費德里克·帕雅克 譯者：余中先 版本：后浪·四川文藝出版社 2021年10月
致敬辭
人的一生，是否能在不確定的未來中找到確定的自我存在？人的一生，是否能在動蕩的時代尋找到獨立的心靈？在跌宕起伏的上世紀三十年代，這些問題困擾著每個知識分子與追求存在意義的人。瓦爾特·本雅明的一生，試圖在冷酷的世界中思索文明的溫度，在落滿飄零人的世界中抓取一片能讓自己棲居的孤葉，他追逐哲思、愛情、自由，他最終以一次恐慌狀態下的自殺結束了自己的人生，宣告了對不確定的未來的失敗。但他留給我們的，卻是一條確然的靈魂之路。
我們致敬《不確定宣言》，作者兼繪者費德里克·帕雅克用三卷本的篇幅講述了本雅明的人生歷程。他用最契合本雅明的方式打通了文學、傳記、藝術與歷史記憶之間的通道，用黑白相間的筆墨描繪了那個明暗交織的時代中光影錯亂的人們。它用簡練的形式勾勒了本雅明的一生，也運用視覺效果將讀者帶入和本雅明同樣的質問，向不確定的人生和未來給出自己的探索。
答謝辭
感謝《新京報》和評獎委員會對我翻譯的《不確定宣言》的認可。《不確定宣言》是我對圖像作品或曰圖文作品的第一次翻譯嘗試。正如本書書名所用的“不確定”一詞那樣，我對這種形式的散文作品的把握也是不確定的，但這種“不確定性”也能讓一個譯者對最終出來的譯文有一種處理上的自由度。
費德里克·帕雅克的作品有圖有文，他的文字需要我翻譯，但他的圖畫不用翻譯，它就在那里。它在那里作引導，作啟發，讓人聯想，讓我在翻譯中不由自主地想在畫面背后找到文字所要表達的東西，而這也是作者兼畫家已經說出來的和可能還藏在文字后面要說而沒說的意思。這一探尋，是翻譯工作中令我開心的地方，也是最有挑戰性的地方。
書中人物本雅明的故事是好的，作者帕雅克的思索是好的，圖文并茂的圖書形式也是好的，但愿我的譯文能對得起這三個好�！嘀邢龋ㄗg者）
采訪
這本書
新京報：《不確定宣言》斬獲了法國大量文學獎，而近幾年，圖像小說也在文學獎中頻繁出現，能否說一下你對圖像小說文學性的看法（它們為何大受歡迎，優質的圖像小說主要體現在哪些方面）？
余中先：圖像書，我是第一次翻譯，開始不太了解，在翻譯中加深了對它的了解。都說“圖文并茂”，但在我看來，關鍵還是“文”。《不確定宣言》在法國和瑞士獲得了幾個大獎，還都屬于文學類的獎：美第奇文學獎給的是散文獎（2014），龔古爾文學獎給的是傳記獎（2019）。2021年，瑞士給的是文學大獎。圖畫給的是“可視性”部分的東西，而文字則有大量的想象空間。圖像是在引導，促進，啟發，而文字則給出了圖畫所不能給的虛構、想象。應該說，讀者可以從圖像走向文字，卻不能從文字再走回到圖像去了。
這個人
新京報：在你看來，《不確定宣言》成功抓住了本雅明一生中哪些非常重要的部分？
余中先：帕雅克的《不確定宣言》有很多冊。其中寫本雅明的是這三冊，分別寫他在伊比薩島，在巴黎和在最終的逃亡途中的所思所行，這些正是本雅明一生中即便不是最有代表性的也算是相當有代表性的“寫作”和“行動”時期。抓住了它們，也就抓住了這個知識分子的心路歷程三個關鍵點。
這一年
新京報：這一年里，除了《不確定宣言》，你還關注到哪些值得推薦的圖像小說作品？
余中先：2021年是《不確定宣言》漢譯本出版的年份，同年，我以前翻譯的法國作家埃里克·法伊的小說《長崎》也在中國出了它的圖像本。插圖作者是法國人阿涅絲·奧斯塔什。譯者還是我，或者說，出版社還是用了我當年的譯文。通過《不確定宣言》和《長崎》，我關注到了“后浪”出版的不少圖像書，其中有麥爾維爾的《白鯨記》、普魯斯特的《追尋逝去的時光》（兩冊）、加繆的《第一個人》等，都是根據世界名著改編的。不過，很抱歉，我這方面了解的實在不多。
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