9月伊始，一部已上映了一個(gè)多月的“小眾”電影突然爆發(fā)，如同一匹“黑馬”一般，創(chuàng)造了總票房迫近億元大關(guān)的“銀幕奇跡”。這部電影，便是由李睿珺執(zhí)導(dǎo)，武仁林、海清主演，此前獲得柏林電影節(jié)金獅獎(jiǎng)提名的農(nóng)村題材作品《隱入塵煙》。
盡管早在公映之前，《隱入塵煙》就因其在國(guó)際影展上的亮眼表現(xiàn)，收獲了業(yè)內(nèi)人士與電影愛好者的積極關(guān)注，但在大眾市場(chǎng)的語境之下，卻鮮少有人看好這部電影的票房成績(jī)。上映首日，《隱入塵煙》只獲得了30余萬票房。
然而，就在人們以為《隱入塵煙》將在“叫好不叫座”的電影列表上再添一筆時(shí)，這部電影卻依靠口口相傳的力量，畫出了一條電影行業(yè)極為罕見的“復(fù)活曲線”。8月27日，在已經(jīng)上映近兩個(gè)月的情況下，《隱入塵煙》日票房突然“逆襲”，首次突破了200萬，此后又在8月31日、9月3日先后突破了500萬和1000萬。
《隱入塵煙》用實(shí)力證明：只要品質(zhì)過硬，并且能在藝術(shù)表達(dá)中傳遞備受社會(huì)關(guān)注，也值得社會(huì)關(guān)注的信息，就算錯(cuò)過了售票的“黃金期”，也一樣有機(jī)會(huì)“逆風(fēng)翻盤”。
作為一部將鏡頭對(duì)準(zhǔn)西北農(nóng)村的中低成本電影，《隱入塵煙》看起來“土得掉渣”，也沒有多少宣發(fā)經(jīng)費(fèi)可用。因此，它所能依靠的，只有電影題材本身帶來的關(guān)注和觀眾觀影過后的口碑。不過，也正是因?yàn)檫@份無奈，我們才能看到這樣一場(chǎng)純粹由觀眾選擇所推動(dòng)的“奇跡”。一般來說，很少有人會(huì)把農(nóng)村題材視為在電影市場(chǎng)取得票房成功的“正確答案”，喜劇、愛情、科幻、史詩之類的流行標(biāo)簽，聽起來就比“反映真實(shí)農(nóng)村”更具可看性。然而，這種觀點(diǎn)低估了我國(guó)觀眾鑒賞現(xiàn)實(shí)主義文藝作品的能力，忽略了潛藏在廣大國(guó)人心底的社會(huì)情懷。
在中國(guó)的14億人口中，有5億人居住在農(nóng)村。雖說走進(jìn)電影院購票觀影的“主力”往往是那9億城鎮(zhèn)居民，但在血緣、文化與社會(huì)關(guān)系的根脈上，卻幾乎沒有多少人能說自己與農(nóng)村毫無關(guān)系。從遠(yuǎn)古到當(dāng)代，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)與鄉(xiāng)村社會(huì)一直在中華文明中扮演著至關(guān)重要的角色。不論我們是否生活在農(nóng)村、有沒有親人是農(nóng)民，都理應(yīng)了解農(nóng)村、關(guān)注農(nóng)村、看到農(nóng)民的現(xiàn)實(shí)生活，尤其是其中存在困境、尚待提升的那一面。
對(duì)于中國(guó)城鎮(zhèn)居民而言，關(guān)注農(nóng)村不僅是“應(yīng)然”層面上的道德義務(wù)，也是“實(shí)然”層面上的現(xiàn)實(shí)需求。那些從農(nóng)村走出來的人，需要通過關(guān)注農(nóng)村“尋根”，確保自己不會(huì)“忘本”；而那些從未接觸過鄉(xiāng)村生活的“城市原生代”，往往也對(duì)農(nóng)村有著強(qiáng)烈的好奇。這時(shí)，一部既生動(dòng)、又深刻的現(xiàn)實(shí)主義農(nóng)村題材作品，可以極大地填補(bǔ)此類需求的空白。在某種意義上，正是這種由“關(guān)注”驅(qū)動(dòng)的力量，為《隱入塵煙》的成功制造了機(jī)會(huì)。
對(duì)于《隱入塵煙》，輿論場(chǎng)上既有贊美，也有不少批評(píng)的聲音。有人說它“美化農(nóng)村”，又有人說它“丑化農(nóng)村”。這些批評(píng)有沒有道理，《隱入塵煙》是不是一部?jī)?yōu)秀的作品，仁者見仁，智者見智。文藝作品并非對(duì)現(xiàn)實(shí)的完全復(fù)刻，《隱入塵煙》中的馬有鐵、曹貴英夫婦，以及村里村外的眾生相，與其說描繪的是一方水土、一段時(shí)期、一個(gè)故事，不如說是以濃縮的形式呈現(xiàn)出了一部分中國(guó)農(nóng)民的內(nèi)心世界、人際關(guān)系、現(xiàn)實(shí)困境。對(duì)于這種表現(xiàn)形式的優(yōu)劣得失，可以進(jìn)一步探討，但其反映出的現(xiàn)實(shí)，無疑能夠激起不少共鳴。
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