作者： 葛怡婷
[ 作為全球流行文化中不可忽視的一支，耽美與某些中國獨有的類型小說發(fā)生了合流，比如武俠和仙俠。從類型來看，《山河令》的確是一部武俠劇，主線劇情也的確是講述“兄弟情”。 ]
耽改劇《山河令》眼下是同檔期最熱劇集之一。
該劇改編自網(wǎng)絡(luò)作家Priest的耽美小說《天涯客》。由于陣容平淡，IP知名度一般，開播前普遍被認(rèn)為會“撲街”，結(jié)果收視口碑均超預(yù)期。
劇迷不滿足一天更新一集，優(yōu)酷順勢啟動超前點播。男主角張哲瀚和龔俊這些天熱搜不斷，光速躥紅。自劇集上線以來，商務(wù)合作接踵而至，涉及品牌包括但不限于阿瑪尼、馥蕾詩、歐萊雅等。此情此景仿佛再一次佐證了耽改劇約等于財富密碼的事實。
“耽改”指的是耽美小說改編的影視劇。關(guān)于“耽美”，《破壁書：網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞》如此解釋：耽美/BL/Slash三個詞分別指代中文、日語和英語中相似的文學(xué)和文化現(xiàn)象。三個詞都代表女性作者寫作的，以女性讀者為預(yù)設(shè)接受群體的，以女性欲望為導(dǎo)向的，主要關(guān)于男性同性之間的愛情或情色故事。
近些年，市場掀起了耽改風(fēng)潮，一旦制造爆款，平臺瘋狂吸金，雙男主躍升娛樂圈頂流。
2016年的《上癮》未播完便遭全網(wǎng)下架，但并不妨礙黃景瑜、許魏洲二人資源量級躍升。2018年的《鎮(zhèn)魂》劇情魔改，結(jié)局爛尾，仍然收割了一批“鎮(zhèn)魂女孩”。2019年夏天，《陳情令》大熱，一場國風(fēng)演唱會線上直播吸金近億元，劇集熱度波及東南亞，火勢延燒到今天。新浪微博超話CP榜上，“博君一肖”仍然是榜單首位，肖戰(zhàn)和王一博依舊是娛樂圈頂流。
資本見識了耽改劇的巨大能量，便再也無法抗拒。根據(jù)FUNJI歡集數(shù)據(jù)統(tǒng)計，2020年初晉江文學(xué)城已售影視化版權(quán)原耽作品多達61部。今年則出現(xiàn)了扎堆播映的現(xiàn)象。即將上線的耽改劇有《皓衣行》《殺破狼》《張公案》《左肩有你》等。參演陣容包括羅云熙、井柏然、陳飛宇等明星。這與耽改劇早先低成本、十八線配置的境遇不可同日而語，甚至有評論人士指出，2021年的影視劇圈為“耽改101”。
盡管耽美文化已經(jīng)從亞文化圈層進入大眾視野，但主流對耽美的態(tài)度依舊微妙。從文學(xué)作品改編為影視劇時，其情節(jié)內(nèi)容從生產(chǎn)到營銷都會進行一番自我審查，從耽美變成“耽改”。和其他耽改影視劇一樣，《山河令》在營銷時措辭相當(dāng)謹(jǐn)慎，對與“耽美”相關(guān)問題三緘其口，取而代之的旗號是“新武俠”。這也是《陳情令》當(dāng)年的宣傳話術(shù)之一。
作為全球流行文化中不可忽視的一支，耽美與某些中國獨有的類型小說發(fā)生了合流，比如武俠和仙俠。從類型來看，《山河令》的確是一部武俠劇，主線劇情也的確是講述“兄弟情”。只不過劇中的武俠世界與人們所熟悉武俠有些差異，而“兄弟情”在大多數(shù)人理解的基礎(chǔ)上，又多了一層曖昧。整個江湖的腥風(fēng)血雨和門派紛爭，為的是成就雙男主的情深義重，相互救贖。
事實上，上世紀(jì)七十年代，香港導(dǎo)演張徹執(zhí)導(dǎo)的武俠電影中，狄龍和姜大衛(wèi)的少俠組合曾引無數(shù)觀眾癡狂。古龍小說翻拍影視劇中，亦有陸小鳳與花滿樓，小魚兒與花無缺這樣的經(jīng)典雙男主。可以說，在武俠的傳統(tǒng)里早有耽美的端倪。
弗吉尼亞理工大學(xué)宗教與文化系副教授倪湛舸近年來從事網(wǎng)絡(luò)類型小說的研究。在接受第一財經(jīng)專訪時，她聊起了以下話題：耽改劇何以成為霸屏的潮流？耽美與武俠有怎樣的淵源？男性中性風(fēng)會否對青少年價值觀產(chǎn)生負面影響？耽美究竟是女性欲望解放還是“厭女癥“的體現(xiàn)？在數(shù)碼資本主義機制下，女性作為耽美文化生產(chǎn)/消費者的現(xiàn)實困境是什么？
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